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HD-Videosignale in Broadcast-Qualität zu trankodieren und zu verteilen, das bietet Tata Communications nun als cloud-basierten Service an. Erster Kunde ist Viacom 18 in Indien.

Das hohe Ansehen der BBC hat in der jüngsten Zeit zwar einige Kratzer abbekommen, aber aus deutscher Sicht gilt die BBC unverändert als Hort großer Tradition und Professionalität, die ihren Ausdruck unter anderem in Top-Serien und Dokumentationen findet. Die BBC hat aber noch viele weitere Gesichter und betreibt etwa mit dem Nachrichtenkanal BBC World News einen der renommiertesten News-Spartenkanäle der Welt. Seit Frühjahr 2013 sendet dieser aus dem brandneuen East Wing des Broadcasting House in London. film-tv-video.de war vor Ort, hat sich den »World’s Newsroom« mit den neuen, angegliederten Studios angesehen und konnte mit Ken Connell und Mike Kavanagh sprechen — zwei der News-Spezialisten, die hinter der neuen Installation stehen.

In der file-basierten Welt zeichnen Camcorder intern meist auf eingebauten Festspeicher oder auf Speicherkarten als Wechselmedium auf. Es kommen aber auch recht häufig externe Recorder zum Zug — und zwar vor allem deshalb, weil etliche Camcorder über HDMI oder HD-SDI ein hochwertigeres, unkomprimiertes Signal ausgeben können, das mehr Qualität bietet, als die Geräte selbst intern aufzeichnen können.

In der Akquisition, also bei Camcordern, ist der Trend zum Festspeicher eindeutig. Die Vielfalt der Speichermedien aber wächst weiter an: Kennen Sie etwa AXSM oder XQD?

Immer mehr Kameras und Camcorder können mittlerweile Raw-Daten aufzeichnen. Blackmagic liefert ­seine Kamera sogar gleich mit einer Software aus, die es vergleichsweise einfach ermöglichen soll, Raw-Daten nachzubearbeiten. Was ist das besondere an der Raw-Aufzeichnung, worin liegen Unterschiede zur Log-Aufzeichnung?

In den vergangenen Jahren hat sich der Kameramarkt massiv verändert: DSLRs mit Videofunktion etwa werden heute auch von Profis eingesetzt, zudem kamen völlig neue Kameratypen in den Markt — aber es gibt nach wie vor auch neue Modelle, die bewährten Grundkonzepten folgen. Modularität ist im Kommen, ungebrochen ist auch der Trend zu Kameras mit nur einem, aber dafür vergleichsweise großen Bildwandler, weil diese Kameras eine »filmische« Bildgestaltung unterstützen. Auch bei der Bedienung orientieren sich aktuelle Camcorder immer öfter an klassischen Filmkameras.

Seit digitale Kameras mit nur einem, aber dafür vergleichsweise großen Bildwandler populär wurden – also Single-Large-Sensor- oder SLS-Kameras — muss man letztlich auch die Frage stellen: Wie groß ist denn nun der Sensor, beziehungsweise das genutzte Bildfenster im einzelnen Fall tatsächlich? Davon hängen nun mal direkt die optischen Verhältnisse ab und indirekt auch etliche weitere Aspekte.

Eine der Herausforderungen in der digitalen Kamerawelt und der filebasierten Postproduktion besteht darin, möglichst hohe Bildqualität mit möglichst kleinen Datenraten zu erzielen. Zu diesem Zweck werden zahlreiche Codecs eingesetzt, die mit Hilfe von Analysefunktionen und Rechenvorschriften (Algorithmen) die Datenflut reduzieren. Dieser Beitrag geht auf Codecs, Containerformate und File-Systeme ein, die aktuell im HD-Bereich eingesetzt werden.